戴蓉对颜色的描绘令人欢喜，沈从文笔下的色彩也别具韵味

戴蓉

关于颜色的描绘总是让我欢喜。

沈从文在《边城》里写山里人家，两岸有着许多高山，山中存在诸多可以用来造纸的细竹，这些细竹常年呈现出深翠的颜色，十分逼人眼目。靠近水边的人家大多处于桃杏花丛之中，在春天的时候只要加以留意，凡是有桃花的地方必定会有人家，凡是有人家的地方必定能够买到酒。夏天时那些在日光下晾晒着的耀目的紫花布衣裤，可以当作人家所在之处的旗帜。秋冬季节来临的时候，房屋建在悬崖上的，靠近水边的，全都清晰地映入眼帘。有着黄泥的墙，乌黑的瓦，其位置始终是那么恰当，并且与四周的环境极度协调，让人迎面所获得的印象，着实非常愉快，完全能够据此描绘一组水彩画。

实际生活里，能确切表述且擅长搭配颜色之人令我刮目相看，请一位身为设计师的朋友代织一条围巾，我提出绿色与咖啡色相间的建议，他称有好看深沉的翠色毛线，“翠绿能够搭配灰色、黑色”，听闻此言真想上前拥抱他，这条围巾一部分是深翠一部分是黑色，两端以银灰作为收尾，他并非用普通棒针织出平针，而是运用钩针，把长针、短针以及辫子针组合起来，无愧于设计师的身份。身在日本金泽兼六园里的成巽阁，阁中有个房间，其以群青为主色调，只因名字唤做“群青”，所以看得格外仔细，群青的蓝中微透一点红光，置身于这种鲜亮古雅的颜色当中，感觉自己渐渐生出一点矜持感。

看书，一本关于颜色的，时常翻看。名称，光是色彩的，就充足以令人心驰神往。红色里，有曙色，有浅绯，有桃色，有朱鹭色，有珊瑚色，有牡丹色，有茜色，有红叶色，有胭脂色。用自然景观，用植物，用动物，用染料，用化妆品，来描摹颜色，古人的，细腻且敏锐的，色彩意识，让人叹为观止。每种颜色后面，附着着色卡，于是我能够仔细分辨。桃色，是明亮的粉红，茜色，和茜草的果实颜色很像，这带紫的红色，用来形容夕阳西下时，被夕阳染红的天空，及云朵，也十分贴切。并非正红的珊瑚色，是桃色上笼罩着一层微黄的光，地处深海底的红珊瑚，不像矿物那般亮眼，有着柔和光泽却有别样庄严，怪不得能位列佛教七宝。有着天然琥珀般明澈黄褐色的琥珀色，亚麻色是极浅的黄褐色，虽是黄色系，却带有明亮灰色调子，我买亚麻衣料，总选未经染色的原麻色。近些年我也喜爱苔色衣服，深沉苔色属于古典黄绿色调。记得友人讲过，苔色不易染，要先把白布染蓝，再一点一点加入黄色，比例很难把握。漆黑是有讲究的，人们常用“漆黑”去描写暗夜的颜色，人们也常用“漆黑”来描绘头发的颜色，实际上漆黑是漆器的那种黑，漆黑有着隐隐约约的光，漆黑属于黑中的极品。

过年之时，于家中进行插花，脑海之中浮现汪曾祺所写之《岁朝清供》，然后想到其中语句“穷家过年，也要有一点颜色”，于是养一盆青蒜用来替代水仙，又或选取大萝卜其一，将其尾部削去，把内部的肉挖除，于空壳之内种植蒜，以铁丝当作箍，借助线悬挂在朝着阳面的窗下，那碧绿颜色的蒜叶与通红颜色的萝卜相互映衬，趣味十足 ，闽南老家在旧历年前养水仙，在水仙花开之后，有人嫌弃白色的花朵太过寒素，便在花枝之上裹上红纸，再有更为细致之人，会用红纸剪出极小的一圈，套在水仙花中间淡黄颜色的花心之上，对于此种人为制造出的喜气，我反倒觉得大可不必，清白自然便好 。